Следовательно, кинематограф для «Оттенков» выступает уже как третий институт, третья стадия, оказавшаяся самым слабым местом, поскольку визуальный ряд бесстрастно обнажает всю слабость вещи как художественного произведения. Социологический манифест если и подлежит экранизации, то это будет кино для избранных, массы оно не затронет. В этом плане трилогия и «Свобода» в частности, конечно, превзошла себя: она затронула женскую массу, не так чтоб сильно, но, думается, кассу фильм соберет. Что говорит не столько об эстетической силе фильма, сколько о том, что подобное умонастроение — норма, а не исключение, не извращенные фантазии госпожи Джеймс.

Ответ прост, как лапти. Джеймс — в чем ее единственное достижение — умудрилась выразить на бумаге, точнее, на экране компьютера мечту миллионов (имею ввиду женское население нашей планеты) посредственностей — о принце на белом коне: каков он сейчас, в наше время. И более того: рассказать простую, но в принципе связную историю, как этого принца захомутать (якобы по зову сердца) и поместить под каблук. Плюс писательница сделала безошибочный ход, на передний план поместив секс. Что ни говори, а женская сексуальность — феномен, покамест не до конца осмысленный и не до конца закрепленный в культуре. И Джеймс на свой лад пытается его отрефлексировать и закрепить в рамках и средствами патриархальной культуры, побеждая ее в итоге. Таким образом, «Оттенки» — это сугубо социологический феномен, нежели литературный и уж тем более кинематографический — к последним категориям он имеет очень косвенное отношение, тогда как к социологии — самое прямое. Я бы вообще сказал, что трилогия Джеймс — это социологический документ, почти манифест, нашедший свою реализацию сначала в формате романа, а после — кино.

И первое, с чем столкнемся — это мистер Хайд. Совершенно вроде бы необязательный, если не высосанный из пальца персонаж. Зачем он понадобился — для остроты сюжета? Да, он сообщает ленте определенный накал, но этим его значение не исчерпывается. Дабы не гадать, обратимся к первоисточнику.

Напомним, для пользователей своего приложения AFISHA.TUT.BY проводит новый розыгрыш, где можно получить бесплатно билеты на концерт Stand Up Show в Минске. Мероприятие состоится 22 февраля на сцене Центрального Дома офицеров, а пока участвуйте в розыгрыше, который продлится до 16 февраля.

И вот здесь эти две линии, можно сказать, сливаются в одну — история с Хайдом как метафорическое укрощение Грея и свадьба и ребенок — как прямое и непосредственное. Впрочем, семейная жизнь может показаться неким новым измерением, обретенным счастьем, раем, базирующемся на взаимопонимании, скажем так, балансе сил и желаний, некоем подобие слияния — помните финальную сцену, когда уже Анастейша зовет Кристиана в «красную комнату»? — но это — не более чем иллюзия. Ибо ее якобы потакание его наклонностям суть оружие против него же: грубо говоря, вкладывая своей рукой в его плеть, она этим берет власть в свои руки, так что Кристиан доминирует де-юре, тогда как Анастейша — де-факто. И вот здесь мы подходим к самому интересному: к разгадке того, с какого это перепугу бульварная сентиментальщина, крепко сдобренная порно (если брать роман) или мягкой безвкусной БДСМ-эротикой (если — фильм) вдруг вызвала такой колоссальный отклик в сердцах миллионов почитательниц?

Любопытно, что в этой схватке победу одерживает не мистер Грей, в принципе, по законам жанра должен был он, но миссис Грей. Именно она тайком от Кристиана вступает в противоборство со злодеем и в неравной схватке одерживает вверх: не убивает, а гуманно ранит в ногу — как раз к приезду полиции: пожалуйста, вяжите преступничка. То есть, переводя на метафорический уровень, Анастейша расправляется с темной, неподконтрольной половиной своего возлюбленного, что находит подтверждение в их отношениях, которые с каждым днем все приближаются и приближаются к канону традиционной семьи. Сначала Анастейша препарирует его свободолюбие, тягу к одиночеству, независимость — привязывая к себе и делая подвластным себе, затем вводит третьего игрока — ребенка. Точнее, покамест в форме зародыша, но это ничего не меняет. По сути, ждать ребенка в данном случае приравнивается к тому, чтобы его иметь. Если тема аборта не вылезла сразу, то вряд ли можно подумать, что мать надеется на выкидыш или несчастный случай с таким же результатом.

Его реакцию Джеймс мотивирует очень примитивно: страх, что ребенок вытеснит его из жизни жены, что у них не будет секса, наконец. Закавыка, на самом деле, в другом: беря во внимание то, что самого Грея в детстве бросила мать, для него отцовство приобретает статус совершенно новой жизни. Не жениться, а именно стать отцом для него значит поставить точку в своем прошлом, ибо обратного пути не будет, теперь он будет связан намертво. И в понимании дражайшей половины это значит повзрослеть. Но является ли потеря свободы взрослением? Если ты взвалил на себя обязательства, предусмотренные обществом, и их выполняешь — разве это говорит о том, что ты стал взрослым? Сознательным элементом общества — да, но взрослым? Взросление, оно как минимум подразумевает не просто взятие на себя неких обязательств, но осознанное взятие. А таких людей, которые могут четко объяснить, зачем они вступили в брак, зачем они завели детей — я лично не встречал.

«Если бы мы могли снять все сексуальные сцены за день или около того, это действительно было бы в Книге рекордов Гиннеса. Многое зависело от мест съемок. Мы снимали второй и третий фильм параллельно, поэтому сексуальные сцены по большей части были сгруппированы воедино», — поделилась Дакота.

Актриса добавила, что несмотря на постоянные репетиции, съемка сексуальных сцен не происходит легко и весело, как многие думают. Большую поддержку для нее во время съемок оказал Джейми Дорнан, с которым она наладила отношения, что позволило пройти через эротические съемки достойно.

Джейми Дорнан видео сюжет. Последние события.

Джейми Дорнан

Прочитали ? Поделитесь с друзьями. Спасибо!

Читайте также:

Загрузка...